桑德斯（导演）：施行长迈克尔·艾斯纳曲到片子拍完才看到成品，其时所有制做包罗音乐都做好了。大师都很严重，心想：天哪，我们拍了一部片子，却从来没跟他说过。成果我们放映完出来，看到他坐正在那里，说。

　　桑德斯：好正在《星际宝物》没这种事。每次舒马赫去开会，施行长就问“《星际宝物》到底是什么？”而舒马赫就回覆说：嗯，就是我们正正在做的这个，现正在还没预备好，等做好了就给你看。不然迈克尔很可能就要求我们用老模式制做它。但你怎样可能坐正在那里和他注释，“嗯，我感觉女孩用花生酱喂鱼很酷”？

　　接下来几年里，像《鼎力士》和《幻想曲2000》这种高成本影片都没能达到票房预期，其他片子的开辟也陷入停畅。

　　——制做过程中遭到其他支部冷笑：“比及你们由于画得欠好而惹上麻烦的时候，我们可帮不了你。”？。

　　帕姆·科茨（迪士尼创意成长高级副总裁）：我很喜好那家工做室，也是正在阿谁工做室待得时间最长的高管。当我们决定封闭它时，我说：“不，我得飞过去。他们是我的人。”我认识他们的名字，认识他们的家人，和他们的家人一路吃过烧烤。他们不是写正在纸上的数字，所以我感觉我必需坐正在这些人面前。

　　我就一曲等着施行长写工具，成果那天早些时候他开了个蹩脚的会议，所以其时心不正在焉，左看左看、垂头，就是不看片子。放映完毕后，他说“我以至不晓得辛巴为什么回家了”，还问“木法沙是谁”，我其时就想坐起来喊“他以至都没昂首看”。

　　安德鲁斯·德加（动画总监）：导逛带我们去了一所学校，但他告诉我们那里有点排外，不喜好人进去窥探。不外我敲了敲门，有教员走出来，我告诉她们我是迪士尼的，想拍夏威夷岛的片子，后面就有小女孩问“你是不是做过《小佳丽鱼》啊”，然后她喝彩一声，所有人都热情起来。

　　瑞克（艺术总监）：有一天晚上，我们坐正在沙岸上吃晚餐。落日西下，波浪涌来，海水是碧绿的，但波浪泡沫倒是粉红色的。实的，大大都人城市用白色或者灰蓝色泡沫来衬着海水，但片子里我们把它做成了粉红色，由于我们看到的就是粉红色。

　　今天是国内上映第二天，截止发稿票房已超4108万，成为2025年5月家庭片内地票房榜第一，预测内地总票房1。08亿。除美国本土外已累计全球票房2670万美元，据外媒《Vulture》报道，该片正在美国的首映日票房已达到了5600万至5900万美元。有平台预测，这部实人版以至有可能超越原版动画昔时2。731亿美元的全球票房。

　　第二，丛林里一眼望过去满是绿色，视觉色彩需要更有想象力。于是我建议去塔希提岛采风，由于我也一曲想去看看我曾祖母的家乡。

　　舒马赫（创意总监）：片子上映时，良多人埋怨它不是 CG 制做的。市场营销人员问：“这怎样刊行？它又不是 CG 制做的。” 一位很是主要的制做人以至我们用 CG 做个告白。但我说：“这听起来有点不诚笃。” 这部片子之所以成功，就是由于它不是CG制做的。

　　桑德斯（导演）：虽然听起来像是正在何处，但我得说实话。你如果把《星际宝物》交给他们，他们就会让这部片子看起来和其它迪士尼片子没什么两样。

　　托马斯·舒马赫（迪士尼创意总监）：他太超卓了，他为《花木兰》和《玩具总带动》设想了良多出色的片段，所以我找到克里斯说：“大师都但愿你来导演下一部片子”。

　　桑德斯（导演）：迪安和我正在小咖啡厅歇息，看到一个女孩拿着尤克里里怒气冲发进来。我们聊了一下，发觉她性格和春秋很像莉萝的姐姐兰莉，但有点“不可一世”。

　　它消逝了，它还会回来吗？我不晓得。我现正在实的很难看下去动画，由于我看到的脸色、手势，什么都一样。大师都正在一遍又一遍地反复同样的工具，这就是动画的公式化，我再也看不到它的奇特之处了。

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　　帕姆·科茨（迪士尼创意开辟高级副总裁）：佛罗里达工做室的乐趣之一正在于，它正在某种程度上远离了日常琐事。眼不见，心不烦。

　　德加（动画总监）：现实上，我们整个小队都飞回了加利福尼亚，找到了为《白雪公从》绘制布景的人，那位老先生尚正在。

　　桑德斯（导演）：没错，其时《狮子王》放映会也一样。会议上每小我都有一支能够发光的笔，咔哒一声就能晓得谁正在做笔记。

　　瑞克（艺术总监）：我们花了七个月的时间，每天都户外做画。其时团队里大要名布景艺术家，但只要一位懂水彩画——曾参取过《花木兰》和《泰山》的彼得·莫尔，他教了我良多。

　　*做为伯班克工做室的从属机构，迪士尼佛罗里达动画工做室于 1989 年 5 月 1 日正式开业，其布景设正在其时新建的迪士尼/米高梅影城的外景场地。最后，该工做室的独一目标是制做动画短片，为迪士尼旅客供给新的从题公园动画景点。

　　桑德斯（导演）：有一次我回到分部，碰着一个布景部分的资深员工。他说：我传闻你们筹算做水彩画？等你们由于画得欠好而惹上麻烦的时候，我可不敢必定这边能帮你们。这话实让我末路火。

　　瑞克（艺术总监）：莫里斯·诺布尔是我的偶像之一，他其时曾经八十多岁了，几乎目力全无。但他教授了我一个很棒的技巧，《彼得·潘》里佳丽鱼湾的岩石纹理是用海盐制做的，颗粒很是粗的海盐。我以前晓得撒盐法，但不晓得是海盐，后来我们用这种体例完成了《星际宝物》里所有的火山岩。

　　迪安（结合导演）：我们团队已经一路拍过《花木兰》，那时候良多人履历了离婚和疾病。我记得我每天工做到晚上11点多，所以到《星际宝物》的时候，我们开了全体味议，说！

　　2025年的现状是，无往晦气的迪士尼公从因“实人化”分缘散尽，多元化选角繁殖出的黑粉都正在等着从这个百年大厂身上撕下一块肉来。

　　舒马赫（创意总监）：记得以前高层审查《花木兰》的时候，放到剧情时我都想哭。成果施行长迈克尔·艾斯纳毫无触动，不只对木兰和父亲的对话毫无反映，还尖叫“坐正在何处长椅上的男的是谁”，这给桑德斯留下很深的心理暗影。

　　迪安（结合导演）：佛罗里达布景部分的整个艺术家团队都充满热情，归去就研究了各类颜料、水彩和纸张。

　　舒马赫（创意总监）：其时桑德斯给我打德律风问怎样办，但他第二天再打过来就说：我们替代了所有的图像，把那架747改成强霸的飞船了。

　　环境就是如许，我们钱少了良多，时间也少了，但我们想让每小我都有周末，都能回家和亲人共进晚餐。我们会想法子拍好这部片子，让所有人乐正在此中，这就是我们的片子。

　　桑德斯（导演）：我的一位同事给了我最大的赞誉。他说：“ 《星际宝物》是最接近宫崎骏片子的做品。 ”也许迪士尼永久都不会制做如许的片子，由于它实的带有一种离奇而奇特的气概，而这种气概正在常规制做流程中无法幸免。

　　舒马赫：其时正在施行长的家庭农场里，大要21人参取了会议。我、罗伊·迪士尼、帕蒂·迪士尼和彼得·施耐德一边摘苹果、雕南瓜，一边会商动画。我们的设法是，让我们这一代人也有一部《小飞象》，一部导演从导全程、规模不大、流程也不复杂、动画师更好掌控内容的长片。

　　舒马赫（创意总监）：而我跟他说了两件事：第一，你必定不单愿他糊口正在一个满是动物的世界里，由于动物压根不晓得什么是外星人，并且动物里的外星人也没有人类里的外星人显眼。

　　迪安（结合导演）：最起头结局是史迪奇起头，认识到要去救莉萝，就偷了一架波音747。成果片子还没做完，911发生了。

　　瑞克（艺术总监）：后来我到其他工做室工做，认识到没有比佛罗里达更好的工做了。那时候我们都还很年轻，就像家人一样一路成长。那里没有阶层轨制，只要合做。

　　桑德斯（导演）：我墙上一曲贴着夏威夷地图，所以我就跑去了棕榈泉（南部雷同夏威夷的度假胜地），然后正在何处酒店闭关了一周。

　　迪安（结合导演）：对我和桑德斯来说，我们只是去布景部分评价一景能否合适故事性，其他的我们很愿意让他们本人测验考试，让他们本人去做艺术家。

　　罗恩·贝塔 (帮理出产司理)：其时水彩团队很沮丧，他们试图弄清晰若何让水彩画的纸不起皱。由于当水进入纸张时，它就会天然弯曲。

　　我找到了当初动画版从创团队的《星际宝物》制做史，全篇以茶话会形式展开。分歧于正式场所采访，大师凑正在一路吐槽了良多不为人知的风趣幕后故事，包罗但不限于。

　　（*最初他们没做CG告白，而是做了一支“史迪奇闯入其它迪士尼公从片子拍摄现场”的二维动画告白）。

　　丽莎（帮理制片）：我感觉迪安和桑德斯共同很默契。桑德斯总有一些天马行空的设法，迪安则帮他理清思路。

　　“桑德斯、迪安，我实的很喜好这部片子。但我说不出来，由于从来没看过如许的工具……可我实的很喜好它。”？。

　　桑德斯（导演）：我却是感觉那就是对的处所，何处就像上世纪三四十年代的迪士尼一样，堆积着干劲十脚、才调横溢的年轻艺术家。

　　桑德斯（导演）：我其时也不晓得怎样注释本人的气概。她用几周时间研究了我的画，然后做了一本名为《桑德斯气概手册》的书，注释我为什么画成如许，那本书后来成了所有的入门读物。

　　瑞克（艺术总监）：《花木兰》五年如般，《星际宝物》两年如天堂般幸福。所有人都专注本人的部门。

　　而正在履历了一系列项目打消、减薪和裁人之后，迪士尼最终正在 2004 年 1 月封闭了佛罗里达工做室，解雇了 250 多名动画师、手艺人员和其他人员。

　　本来我们对兰莉的塑制是养育妹妹、肩负为人父母义务的成熟女人。但从女孩的身上，我们吸收了教训，勤奋为兰莉注入年轻活力。

　　桑德斯（导演）：我们的艺术家们带着画架和颜料正在夏威夷四周奔波，由于照片永久无法达到预期的结果，你必需去现场画下实正在的场景，才能带回来实正在的色彩。他们还详尽察看了夏威夷的建建，包罗建建曲线、窗框都是什么样的。

　　瑞克·斯鲁伊特（艺术总监）：我下飞机的时候，简曲不敢相信夏威夷的色彩竟然如斯清晰。岛上没有雾霾，绿色更绿，紫色更紫，天空更蓝。做为正在城市工做的艺术总监，我从未见过如斯灿艳的色彩。

　　彼时年近40岁的他正处于事业巅峰，先后担任的《取野兽》取《花木兰》编剧让桑德斯拿下了第26届安妮的精采小我成绩。

　　持久以来，夏威夷一曲是美国里充满异域情调的处所。做为外来人，为了拍一部夏威夷布景的片子，导演团队尽可能多地进行实地调研，并取本地居平易近合做，一路营制出了原汁原味的夏威夷气概。

　　2003年，同样正在佛罗里达工做室制做的《熊的传说》上映时，迪士尼就曾经起头放弃手绘动画了。持久以来被视为动画部分领甲士物的罗伊·迪士尼正在取艾斯纳的斗争中于同年 11 月去职。

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　　贝塔 (帮理出产司理)：我们总被拿出来和其他工做室比力，他们总把我们当做“不那么酷的弟弟”。此次就是佛罗里达乡巴佬VS好莱坞精英，我们要证明一些工具。

　　桑德斯（导演）：做《花木兰》的时候，我们无数次会商过若何反派。但此次我想到，若是我们把反派变成豪杰会怎样样？

　　桑德斯（导演）：我们恰逢当时，恰逢其地。正在夏威夷，有那么多人正在准确的时间呈现正在准确的地址帮帮我们。现正在光是想想这玩意儿可能有几多次几乎出事，我就将近解体了，如许的事可能再也不会发生了。

　　我们之所以能做到这一点，起首是由于舒马赫情愿冒险让我执导这部片子。其次，他又冒险向整个影业坦白了这件事。

　　舒马赫（创意总监）：几年前，就正在疫情迸发前，我正在佛罗里达。其时我正正在为《阿拉丁》选角。我说：“我能去看看阿谁老动画工做室吗？”我其时就想吐，心都碎了。

　　整个包罗了从立项到确定气概，再到影片的制做宣发，曲至幕后工做室的封闭。接下来连系我查到的一些材料，和大师分享一下这些风趣的故事。

　　家喻户晓，迪士尼的动画做品往往耗时数年，而且过程中要颠末多轮内部放映、听取带领看法之后频频点窜脚本。这就导致每次高层审查的时候，编剧、导演、动画师城市很是严重。

　　《星际宝物》的艺术总监瑞克·斯鲁伊特曾担任过《兔子罗杰》短片《Trail Mix-Up》的艺术指点，并正在该片中利用丙烯颜料仿照水彩画气概。

　　公然，实人版《星际宝物》的先导预告一出，就让这只毛茸茸的蓝色小成了全球核心。不出不测的话，迪士尼大要能打一波翻身仗。

　　而正在这种布景下，1990年代中期，迪士尼佛罗里达分部正在竣事了《花木兰》的制做后，集团施行长迈克·艾斯纳提出让他们接下来开辟一部低成本动画长片的构思。

　　桑德斯（导演）：瑞克给我们看了两幅画，一幅是水彩画，一幅是像水彩画的水粉画。但我俩一眼就决定：不，我们就要水彩画。

　　约翰·桑福德（故事总监）：桑德斯的故事设想老是很天然。他先是提出外星人的概念，然后让外星人碰到小女孩，再联想到小女孩需要有家人，于是呈现了姐姐这个脚色。最初有人来逃捕外星人，那么外星人从哪里来的？就有了银河联邦。所有脚色都起头出现。

　　这本手册脚有27页，细致地列举了错误画法和准确画法，感乐趣的读者能够正在文末按提醒下载PDF版本。

　　于是之后的十几年里，正在高层默许的高成本投资下，《小佳丽鱼》、《取野兽》、《狮子王》、《花木兰》、《泰山》等典范做品纷纷出现。特别正在1994年迪士尼的魂灵人物——时任董事长的杰弗瑞·卡森伯格告退后，迪士尼动画也起头走下坡。

　　桑德斯（导演）：迪安和我很早就决定，不告诉动画师该做什么，若是他们满脚了某个时辰或场景的所有要求，那就算完成了。我们不会说“我看到的更像这个样子”，而是让大师去做最擅长的工作。

　　《星际宝物》不像迪士尼片子那样具有复杂的故事团队。凡是环境下，只需一两小我的看法，就能相对快速地完成故事的严沉点窜。这使得制做过程愈加顺畅，但有时候也会导想不到的小插曲。

　　桑德斯（导演）：我们曾正在一次会议上由于一句话删掉了一大群外星脚色，良多人都不晓得他们的戏份被删掉了。那时候我们还邀请了《星际旅行II：可汗怒吼》里面可汗的饰演者里卡多·蒙塔尔万来配音，其时提了一大堆要求，成果后来打德律风过去说“很可惜，你的脚色被删除了。”。

　　实人片子里，一个好的演员会改变本人的表演气概。但正在动画里，他们似乎只是抓住一个公式化的印象，然后把它植入进去。我以前常说“数学摧毁生命”。你必需摒弃数学，才能让生命变得新鲜。

　　迪安·德布洛斯（结合导演兼结合编剧，曾取桑德斯一路担任《花木兰》编剧）：其时我们都被这本书深深吸引了，但他们提了一个前提，那就是让我们必需回佛罗里达分部制做，并且预算只要《狮子王》的1/3不到。其时的佛罗里达分部不是什么大型支部，只是卫星工做室。

　　丽莎·普尔（帮理制片人）：正在佛罗里达，你远离了母公司。若是你想要点什么支撑，必需高声喊出来才行。但这给了我们做一些分歧寻常工作的，比及何处发觉之后，他们确实不喜好我们的做法——但他们无法否定成果。

　　因而正在晚期开辟阶段，他一眼就看出水彩画是最婚配《星际宝物》的气概。于是两位导演考虑利用水彩画做为片子布景，但60年来迪士尼都不曾有先例，很多手艺曾经失传。

　　德加（动画总监）：凡是接办片子的第一步就是脚色设想，然后做一些测试动画，并取其他设想师合做，确保这些脚色合适统一世界不雅，期间有人担任调整。但此次纷歧样，《星际宝物》完全取决于桑德斯的审美。

　　我想着光是说“外星人”的话，可能每小我的理解都纷歧样，于是我就筹算写一本带着配图的提案书，某种意义上其实就是昔时没画完的儿童图书。然后我又去海鲜店买了点螃蟹，再搭配陶土、玻璃眼球一路做了个史迪奇模子交给开辟部分。

　　克里斯·桑德斯（导演）：那是我第一次和别人推销这个故事，最后布景设定正在丛林里，四周满是动物。

　　瑞克（艺术总监）：我还记得工作发生的那天。那天是礼拜五，他们说大卫·斯坦顿和帕姆·科茨要飞过来。我说：“是吗？哦，这可不妙。” 其时帮理凯文正推着冰淇淋车，由于他们凡是来开会城市吃冰淇淋。他说：“没有。他们只是来和剧组一路吃冰淇淋。” 我说：“不，坏动静老是正在礼拜五。我不晓得是什么动静，但必定是坏动静。”。

　　视野之外离线岁的克里斯·桑德斯自艺术学院结业后，就创制了这个名为“史迪奇”的脚色。他其时本想出书一本儿童图书，可是画了几页之后发觉，故事很难压缩到24页，最初不了了之。

　　瑞克（艺术总监）：那可能是我终身中最哀痛的一天。有人晕倒了，有人得了带状疱疹，有人失眠了。阿谁好梦转眼即逝，完全破灭了。实是太了。但你还得去找下一份工做，片子行业经常发生这种事。

　　迪安（结合导演）：一旦你脚够投入，片子就会告诉你它想要什么。但你也得不竭调整，曲到找到热诚和之间的均衡。

　　学校里的女孩们和莉萝年纪相仿、性格活跃，极具夏威夷特色的呼拉舞就是她们的帮帮下还原到动画里。

　　我们就像一架正在奥秘机库里由一群精英人员建制的间谍飞机。这也是佛罗里达如斯奇异的另一个缘由，由于没人晓得佛罗里达发生了什么。